A chiamata rispondo

Ovviamente ieri mattina ero in prima fila davanti al player di SVT Play per seguire la conferenza stampa, che in sè non ha avuto molto senso visto che 24 dei 28 li conoscevamo già grazie all'Aftonbladet e a KING Torbjörn "Tobbe" Ek - con cui ho avuto modo di scambiare due parole a Kiev - impeccabile come ogni anno

La prima impressione sicuramente è che dopo il mezzo passo falso dell'anno scorso, in una edizione con mille nomoni ed aspettative altissime infrante alla luce di uno dei livelli medi più bassi degli ultimi anni, Christer Björkman abbia voluto dare un deciso colpo di spugna e di puntare su una sorta di ricambio a livello di nomi, visto che in questi ultimi anni si era creata una pericolosa "bolla" di ritorni continui e forzati che in qualche modo stava fagocitando tutta la competizione. É vero che ci sono dei cantanti che abbiamo già visto, Mariette e Samir & Viktor per la 3° volta in 4 anni, Benjamin Ingrosso di nuovo dopo l'anno scorso, Kikki Danielsson che con la decima partecipazione si porta a -1 dal record storico di Ann-Louise Hanson (che non vediamo dal 2004 quando arrivò ultima in finale con il classico dei classici C'est la vie assieme a Towa Carson e Siw Malmkvist, due anni dopo l'eliminazione al primo turno con l'IMBARAZZANTISSIMA Sluta! (Fermati!) assieme a Molle Holmberg che stava tipo buttato in un letto), poi vabbeh c'è Mendez che nel 2002/2003 era sulla cresta dell'onda (e adesso pare sia stato chiamato dalla SVT per produrre una copia carbone di Despacito), Jessica Andersson e Kalle Moraeus che attendo entrambi tipo più della venuta di Cristo, Mimi Werner e Felicia Olsson (!) totalmente a random rispettivamente dopo 2 e 5 anni e pure Felix dei FO&O che dopo il Melodifestivalen 2017 si sono sciolti prima che qualcuno potesse ricordarsi come faceva la loro Gotta Thing About You

Tolti i ritorni però ci son tanti nomi nuovi e interessanti: due vincitori di Idol del recente passato (Martin Almgren e Liam "Liamoo" Cacatian Thomassen, povero Kevin Walker che è tipo l'unico in questa decade a non avercela mai fatta), Olivia (che già si candida ad essere la mia odiatissima del 2018 visto che viene dallo stesso team di Anton Ewald e WIKTORIA), John Lundvik che per Ewald aveva scritto quella schifezza di Natural, questa Dotter che visto chi ha alle spalle sembra già pronosticare il ruolo di rivelazione del 2018.

Non ho idea di cosa farà Edward Blom, che all'attivo ha tipo un singolo (pessimo) natalizio scritto da G:son e Jimmy Jansson, ma a vedere i titoli sembra ci credano tutti tanto - un po' quello che si era visto nel 2012 con Björn Ranelid, un altro che il palco del MF non avrebbe dovuto vederlo nemmeno in fotografia Robert Gustafsson è invece una LEGGENDA in Svezia, più a livello comico e attoriale però - temo che questa sua apparizione coi Rolandz (che sono appunto la parodia di un gruppo dansband, una specie di versione svedese del nostro ballo liscio) possa portare a una presa in giro del genere come fu tipo nel 2013 quando i Ravaillacz uccisero lo schlager ("l'abbiamo ucciso noi, Tommy" (semicit.)) per l'ennesima volta quando Björkman li portò a cantare En riktig jävla schlager. Sono fan anche della partecipazione di Jonas Gardell, che nel 2000 scrisse la sceneggiatura di quel CAPOLAVORO di film che è Livet är en schlager (La vita è una canzone schlager), che mi ricordo andò in onda pure su Rai 5 con i sottotitoli  e raccontava il Melodifestivalen prima dell'avvento di Christer Björkman

Poracciata unica invece quella di mettere Sigrid Bernson in gara contro il suo fidanzato Samir, se non altro almeno non sono nella stessa semifinale

La favorita d'obbligo, anche per le scommesse, sembra essere Mariette (e pure lei è convinta di avere il pezzo giusto, d'altra parte con un autore come Jörgen Elofsson mi stupirei del contrario). Come ha detto @Krishoes però sappiamo tutti che al Melodifestivalen è fondamentale aspettare i pezzi prima di dare dei giudizi, vista la quantità di concorrenti entrati in conclave papi per poi uscirne cardinali (Peter Jöback nel 2010, le LoveGeneration nel 2011, Danny nel 2012, Ulrik Munther nel 2013, Anton Ewald nel 2014, Molly Sandén nel 2016 e poi vabbeh pure Loreen l'anno scorso )

HYPE a mille per la partecipazione di Margaret, fra l'altro con lo stesso team di Cool Me Down (Anderz Wrethov, Arash, Robert Uhlmann e Linnéa Deb). Personalmente ho aspettative molto alte, speriamo che lei abbia imparato a cantare dopo la debacle del 2016

A una settimana dalla presentazione del cast ci sono stati due cambiamenti a livello di denominazione di due artisti in gara: Olivia Eliasson gareggerà sotto il suo nome completo, mentre Liam "Liamoo" Cacatian Thomassen sarà in gara come LIAMOO (scritto tutto in maiuscolo come ai gai vecchi tempi con YOHIO )

M-A-R-I-E-T-T-E

ge_aldrig_upp ha detto
mentre Liam "Liamoo" Cacatian Thomassen sarà in gara come LIAMOO

Speravo come Cacatian

L'anno scorso, a bocce ferme, avevo promesso una super mega analisi delle ragioni del fallimento dell'edizione 2017 che a posteriori non è mai arrivata una delle cose di cui avrei parlato è sicuramente il flop del risultato finale, con le percentuali del televoto (e i conseguenti punti) SCHIACCIATI dal peso dell'app di voto gratuita e la giuria che si è trovata a detenere un potere sproporzionato rispetto al pubblico. Per tacere del televoto aperto durante la distribuzione dei punti della giuria, che ha ridotto il tutto a un referendum (passato) sul frontrunner dei giurati Robin Bengtsson poi 5° a Kiev.

Sempre attento a come migliorare la competizione Lord Christer Björkman è immediatamente corso ai ripari e ha presentato oggi il nuovo SCONVOLGENTE meccanismo di voto che restituirà potere (e l'illusione di contare qualcosa nella decisione) al pubblico svedese:

- 10 canzoni su 12 prenderanno voti dai giurati invece che 7 (12-10-8-7-6-5-4-3-2-1 invece che 12-10-8-6-4-2-1);
- la scala dei voti assegnati dal pubblico sarà logicamente ridiscussa sulla base di 638 punti (58 punti per ogni set x 11 set di giurie internazionali) invece che degli usuali 473.

Come si capirà dai miei toni sarcastici la mia impressione è che il cambiamento sia molto più "di facciata" che reale, visto che alla fine il distacco fra primo e ultimo per la giuria sarà sicuramente più largo di quello del televoto finchè l'app rimane dov'è

Una veloce simulazione che ho fatto coi dati dell'anno passato (ovviamente dal NULLO valore statistico visto che non sappiamo chi le giurie avrebbero piazzato fra l'ottavo e il decimo) ha evidenziato come alla fine chi ci guadagna qualcosa è chi prende sproporzionatamente più televoti della sua posizione per le giurie (l'anno scorso: Nano, Wiktoria, Anton). La mia preoccupazione è che il guadagno sia così piccolo da rendere impossibile il sovvertire totalmente la classifica se la giuria ha deciso di distruggere preventivamente qualcuno - tanto più se, lasciando aperto il televoto durante la votazione dei giurati, il pubblico sa già che votare per chi è fuori dai primi 3 è sostanzialmente inutile.

Voi che ne pensate?

Edre ha detto
Moralmente? Sbagliatissimo. Il pubblico, in questo modo, continua comunque a non avere quasi per nulla potere sulla scelta del rappresentante (soprattutto a causa dell'app).

Praticamente? Con tutti i suoi magheggi, il suo protagonismo e qualsiasi cosa vogliamo dire, Björkman ha piazzato, negli ultimi sette anni, due vittorie (dove entrambi avevano comunque dominato sia televoto che giurie), due top 3 e due top 5. Unico flop, il 2013, dove ho l'impressione che la priorità fosse soltanto quella di bloccare Yohio. Quindi il sistema di voto, controllatissimo dalle giurie, funziona. E da un punto di vista di risultati e non morale, va benissimo così.   

Tutto giustissimo.

Mi chiedo solo se, alla lunga, tutto questo non possa portare a un disamoramento degli svedesi verso il MF a livello televisivo, oltre ad aver appiattito notevolmente il livello di una competizione che sul finire dei 2000 presentava davvero DI TUTTO. Senza contare che ci sono artisti che per questo motivo evitano direttamente di presentarsi (specie i più agée) e generi scomparsi quasi del tutto come le ballad (che nel MF di adesso non hanno più ragion d'essere perchè i bambini e i ragazzi non le votano con l'app)

Edre ha detto

Vero, il Melodifestivalen sta perdendo varietà, negli ultimi anni. Poi certo, alla fine vincono sempre canzoni meritevoli perché ci sono ottime canzoni, in gara, però sono davvero molto simili. E questo è un po' il motivo per cui mi annoia guardare il Melodi ultimamente.

La formula è sempre la stessa: passano in finale una o più canzoni orecchiabili e radiofoniche (non sempre belle, ma ben prodotte) con staging eccessivo, un debuttante meritevole viene eliminato scatenando polemiche, in una o due semifinali ci sono dei passaggi di turno strani di canzoni in svedese, due o tre favoriti a sorpresa in Andra Chansen. Finale, critiche alla giuria, top 5 all'Eurovision.

Detto ciò, non penso che la Svezia possa perdere terreno né con il Melodi, né all'ESC. A parte la sorpresa francese, che comunque non si sovrapporrà interamente al Melodi, quale altra selezione potrà interessare gli eurofan a parte quella svedese, tra Febbraio e Marzo? San Marino?  Temo proprio che lo stradominio svedese non si fermerà presto, ma inizia (già dallo scorso anno) a mostrare qualche crepa.  

C'è anche da dire che lo "stradominio" della Svezia è talmente radicato in ogni aspetto dell'Eurovision che potrebbe impiegare DECENNI a sgretolarsi. Basti pensare a come l'ESC stesso si sia "melodifestivalizzato" negli anni, come tutta la liturgia del MF sia diventata iconica e abbia ispirato il modo di intrattenere (a livello di interval act soprattutto) visto nelle ultime edizioni, il sistema di voto, gli interval act... Ma poi pure il fatto che in ogni selezione nazionale in giro per l'Europa ci siano decine di pezzi scritti da compositori svedesi. O che sia stato il Melodifestivalen ad inventare twists come quello delle giurie internazionali a decidere il vincitore, che solo pochi anni fa era una novità assoluta e invece adesso vediamo quasi in ogni selezione nazionale.

Dopodichè ci sta tutto, son quelli che ci mettono più impegno, passione e risorse. Forse, se cambierà qualcosa a livello di interesse, questo accadrà dopo l'abbandono di Björkman nel 2021 - ma ora che arriviamo lì fanno tempo a vincere un altro paio di volte

Domani mattina arriva la review 🙂

Davvero una bella semi.