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È sempre più raro che il pubblico, la totalità del pubblico e non una porzione, si affezioni a un artista, che ne riconosca le peculiarità. Per quanto paradossale possa sembrare, oggi è più semplice intuire il potenziale di un cantante, piuttosto che conoscerne realmente la personalità. E questo avviene (anche) perché ciò che viene proposto alla gente non è più una personalità, appunto. Non è nulla di peculiare, di irripetibile, di necessario. Siamo andati ben oltre: al pubblico viene proposta una canzone. Un pezzo qualunque, non importa se sia rimpiazzabile, ciò che conta è che sazi i palati meno pretenziosi e che conquisti, per sfinimento, persino quelli più restii.

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Forse un’avvisaglia di verità è rimasta nei dischi, che tuttavia andrebbero ascoltati nella loro interezza (questo è il caso di Giusy Ferreri, di cui parlerò tra non molto). Ma se il pubblico non ha la pazienza e la volontà di andare oltre il tormentone, che dice molto poco sull’artista che lo interpreta, ma tanto sul periodo che viviamo, il rischio è che quell’artista resti soltanto l’esecutrice di una hit di tendenza, che avrebbe potuto cantare chiunque altro e ottenere gli stessi, identici risultati.

Ma veniamo a Giusy Ferreri, a cui facevo cenno poco fa. Con buona pace di qualche detrattore, che evidentemente ne conosce soltanto il risvolto pop commerciale, la Ferreri è un’autrice, un’interprete e una voce di spessore. E le mie parole trovano conferma in alcune sue produzioni, che non solo raccontano di un background imponente e un gusto raffinato, ma anche di una scrittura densa, intensa, a volte ostica, come la sua voce, ma per questo irripetibile, riconoscibile e necessaria.

Giusy Ferreri, che ha una personalità artistica ben definita e riconoscibile, in seguito ad un periodo non propriamente felice (la partecipazione al Festival di Sanremo 2014, dopo tre anni di silenzio, si è rivelata un flop) ha trovato la propria zona di comfort nei tormentoni. Ha iniziato per caso, nel 2015, con Roma-Bangkok, che ha avuto un successo straordinario quanto inatteso; nel 2017 è stata la volta di Partiti adesso; quest’estate, invece, toccherà a un nuovo pezzo, targato Takagi e Ketra.

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Baby K, rapper cresciuta in Inghilterra, formatasi alla Harrow School of Young Musicians di Londra, con un’imponente esperienza live in giro per l’Europa, ma ridotta a improvvisarsi produttrice seriale di tormentoni per restare a galla. Non è da meno Annalisa, che ha deciso di svecchiarsi per rendersi appetibile al pubblico dei più giovani. Ci hanno provato Bianca Atzei e Noemi, la prima con Abbracciami perdonami gli sbagli e Fire on ice, la seconda con Autunno. Nessuna delle due, tuttavia, ha ottenuto il favore del pubblico. L’ultimo caso, in ordine cronologico, è quello di Elodie, che – soli pochi giorni fa – è tornata con Nero Bali, che si candida a essere il tormentone dell’estate 2018. E, di fatto, ha tutte le carte in regola per riuscirci. Manca soltanto la sua personalità, ridotta qui ai minimi termini, e la sua impronta vocale, che esiste, l’ha dimostrato, ma in questo caso non è pervenuta. Se Nero Bali la cantasse un’altra interprete, sentiremmo la mancanza di Elodie? Non credo proprio.

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Spesso sento dire «Non ci sono più le interpreti di una volta», che è una affermazione piuttosto sbrigativa. Ha un fondo di verità, sia chiaro, ma non basta. In questo appiattimento di gusto, quindi di proposte, non c’è un colpevole soltanto. Certamente, la discografia, ormai in ginocchio, che fa leva sulla distrazione del pubblico per rifilargli un prodotto di facile consumo, è colpevole. Ma non sono da meno i fruitori, che non sono altro che ascoltatori passivi e inconsapevoli di essere artefici dell’appiattimento che denunciano.

Cosa resterà di questi brani “usa e getta”? Ben poco, forse solo un disco di platino per sopravvivere a un’altra annata.

Cosa resterà delle nostre interpreti? Quasi nulla.

Quindi il gioco vale davvero la candela?