Stefano Mannucci da Il Tempo

La pialla di Conti sulle canzoni dei big

Deludono i brani in gara: trionfa l’amore vecchio stile Si salvano Masini, Ayane, Fragola, Dear Jack e Grandi

Poche cose: i pezzi godibili di Malika Ayane, di Chiara Galiazzo e della rediviva Irene Grandi. Poi l'hit "Siamo uguali", costruita astutamente da Fedez per Fragola, e il beat sbarazzino-paraculo "Il mondo esplode tranne noi" (gli islamici non c'entrano) dei Dear Jack: rivali che potrebbero giocarsi la vittoria all'ultimo televoto, ma che confermano la definitiva abdicazione del Festival da approdo supremo del canzonettismo: oggi Sanremo è una Supercoppa tra i vincitori dei talent, nulla di più. Nella piallata contiana si salva l'amico (suo) Marco Masini, che rinnega il pessimismo cosmico per infilare un inno al riscatto nella vita con un nerbo che non gli si ricordava: venti anni di porte in faccia devono avergli giovato. Ma - absit iniuria verbis - non è da bocciare senza appello neppure quello della Tatangelo (il che la dice lunga su come stiamo messi): glielo ha scritto Kekko Silvestre, fornitore ufficiale della real casa dell'Ariston (suoi sono anche i brani per Bianca Atzei e Annalisa: un inascoltabile lento ruminato via dagli anni Sessanta il primo, una filastrocca sotto le aspettative la seconda).

Come si diceva, intristiscono soprattutto i testi: l'amore declinato in tutte le salse, come nel pleistocene rivierasco. Uomini disperati, donne sottomesse, amanti liberi "ma solo se sto con te", solitudini mal gestite, gastriti e anime da rammendare. Il "caso" va cercato col lanternino. In un paio di liriche compare la parola "governo", ma si tratta solo di immagini legate ad eventi atmosferici, come "questo vento non avrà governo" (Irene Grandi) oppure "se piove è sempre governo ladro": quest'ultima frase ammicca nel divertissement bandistico di Biggio e Mandelli, cabaret scopertamente ispirato a Cochi e Renato (loro ospiti nella serata-cover), ma che sarebbe stato salutato come nuovo 50 anni fa, ai tempi dei telefoni di bachelite. Però i Soliti Idioti avranno almeno il merito di scuotere i telespettatori agonizzanti: nel testo infilano un paio di spunti, come "son vivo per la rottura di un preservativo" o il temerario "generazioni che han vissuto nonostante il giramento di coglioni". Ma la Rai fa già sapere che quest'ultima parola sarà espunta, in diretta, e sostituita con un'evocativa nota di trombone: nessuna censura, si precisa, "sono stati gli stessi artisti a deciderlo". E vabbè: tornando a compulsare l'antologia poetica di Sanremo 2015 si scopre che oltre all'amore e a un infinito citare cielo, nuvole, stelle, vento, un altro vocabolo che si ripete è "finestra": nel titolo di Annalisa e in quello del duo Grazia Di Michele-Mauro Coruzzi, uno slow tristanzuolo dove Platinette canticchia (scimmiottando il timbro di Fossati) di "un corpo benché cangiante e strano/di donna dentro un uomo eppure essere...umano"). Nell'era dell'Eurofestival vinto da una trans-donna barbuta, non farà troppo scandalo.

Sottotraccia molti tra i più attesi: Britti apre "Un attimo importante" con un giro di chitarra strappato a "China Girl" di David Bowie, e poi campicchia su un reggae beat; Grignani si impantana su un rockaccio insipido dove piazza una curiosa citazione di Gaber cantando "io se fossi Dio" prima di un incomprensibile "Lo Stato come piombo si sopporta"; Raf si sveglia a metà canzone in una profusione di archi (in tutti i pezzi piovono violini); Nesli fa il romanticone, Moreno rappa ma con quel buonismo che non graffia; Nek spara una proposta dance che gli varrà un rimbrotto da Avicii, mentre la sortita black di Nina Zilli non sarebbe malaccio se non fosse in odor di plagio da Nina Simone. Obsoleta, con un nefasto "tu-tu-turu-tu", la confezione della "star internazionale" Lara Fabian, una Celine Dion in sedicesimo, e atroce il pastiche tenoristico-paisà de Il Volo.

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Paolo Giordano da Il Giornale

Sanremo, restaurazione pop. Platinette e Soliti Idioti le voci fuori dal coro

Insomma, dal tripudio quasi barocco di voci del Volo ( Grande amore ) fino all'orchestralità mitteleuropea di Lara Fabian, c'è un filo conduttore ben preciso nell'edizione numero 65 del Festival di Sanremo: l'amore, quello vero, magari deluso o sperato oppure goduto ma mai controverso. Ci sono esempi di rara eleganza come quello di Malika Ayane (testo firmato con Pacifico) che in Adesso e qui si dimostra sganciata dallo stereotipo festivaliero per coniare il proprio linguaggio. Classe pura. Oppure ci sono le conferme: il Masini di Che giorno è lo riconosci subito con un brano maturo, intenso, incastrato sul verso «E smettila di smettere» che si presta a tante letture. Anche Nina Zilli in versione (timidamente) blues non si allontana dalla propria linea e forse non è un pregio. Alex Britti invece mescola le proprie radici, ossia grande chitarra ad aprire e chiudere una ballata da club notturno. Brava Bianca Atzei con la sua voce roca impegnata in un midtempo ( Il solo al mondo ) che la esalta senza sbilanciarla troppo. Invece Irene Grandi si sgancia dal marchio di fabbrica con un dialogo tra due persone ( Un vento senza nome ), forse autobiografico, comunque misterioso, che ha una bella linea melodica e molte possibilità di piazzamento in gara. Senza dubbio le ha anche Nek, sorprendente e ispirato in Fatti avanti amore che mescola il suo tipico codice espressivo con la dance elettronica che traina un ritmo che le radio non potranno trascurare. Così come quello dei Dear Jack, il brano giusto al momento giusto, e quello di Raf con un Come una favola costruito molto bene, tipicamente suo ma pure più maturo: tutto dipenderà dalla resa sul palco. Idem per Gianluca Grignani e i suoi Sogni infranti . Bella intensità ma troppa aderenza ai suoi standard, anche se lui cita come riferimenti Dylan e De Gregori.

Chi invece parzialmente se ne distacca è Chiara Galiazzo che in Straordinario azzecca un ritornello che non passa inosservato. Anche Anna Tatangelo fa un deciso passo avanti in Libera che ha un bell'arrangiamento, un testo un po' retrò ma alato (di Kekko dei Modà, mattatore tra gli «scrittori» di questo Festival) e un ritornello che in radio farà la sua figura. Un caso a parte è Nesli, figlio del rap e ora più vicino al linguaggio rock ma, ottimamente prodotto com'è, capace di mescolare i due pubblici con un originale lirismo: bel percorso il suo. Come quello di Annalisa che è davvero Una finestra tra le stelle come recita il titolo del suo brano: elegante, molto più matura ma ancora senza quel coraggio sexy che una interprete dovrebbe mostrare senza imbarazzi. Di certo il coraggio manca anche a Biggio e Mandelli, ossia ai Soliti Idioti che hanno in gara un brano alla Cochi e Renato. Per Conti è un modo di «far conoscere la tradizione alle generazioni che ancora la ignorano». Invece per loro due, al netto di parolacce come «cogl...» (che non canteranno dal vivo) e di grevità allusive come «rottura del preservativo» è il tentativo di trovare una dignità compositiva di cui molti dubitavano. Comunque la sorpresa sarà Lorenzo Fragola con un brano firmato insieme con Fedez: forte, ritmato, convincente. E se Moreno fa un rap corposo e maturo, è la coppia Grazia Di Michele e Platinette a piazzare il testo più bello e più complesso di questa edizione: «Io non so mai chi sono eppure sono io» e «Ma questo qui è il mio corpo benché cangiante e strano, di donna dentro un uomo eppure essere... umano». Comunque vada, il più bello di questa edizione.

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