Questo è invece Paolo Giordano:

Brani d'autore, rock e (timido) rap Ecco l'altra faccia dell'amore

Insomma al primo ascolto sembra che il livello medio delle canzoni in gara questa volta sia cresciuto. Carlo Conti e la sua squadra hanno selezionato venti canzoni per un Festival di Sanremo molto pop, complessivamente votato alle esecuzioni orchestrali, senza particolari squilli testuali ma con tre derapate distinte.

La prima è quella rock vecchio stile, che poi è la più sincera. Sia gli Stadio con Un giorno mi dirai (applausi della stampa durante gli ascolti) che il veemente Enrico Ruggeri di Il primo amore non si scorda mai (tre cambi di tempo, finale impetuoso) dimostrano di saper scrivere canzoni destinate a rimanere, con testi che lasciano il segno. Come quello scritto da Gaetano Curreri pensando ai corsi e ricorsi storici dell'amore con un dialogo tra padre e figlia (un giorno «riderai di me»). O con strutture musicali riconoscibili perché uniche (Ruggeri è al suo meglio). Poi c'è la vena autorale che Patty Pravo sublima in Cieli immensi (scritta da un sempre più prolifico Fortunato Zampaglione), la convincente coppia Caccamo e Iurato in Via da qui con testo di Giuliano Sangiorgi (occhio che loro due vanno forte), Dolcenera in una ballata nella quale la sua voce increspata è meglio che mai (e in Ora o mai più c'è uno stacco di gospel bianco da applausi) e Rocco Hunt con Wake up, in sostanza una sorta di pop napoletano stile Tullio de Piscopo e Tony Esposito in versione rap, trascinante e arguto nei testi: «Tutti dietro la tastiera e mo' chi a fà a rivoluzione?»). Piccola parentesi per Valerio Scanu: Finalmente piove scritta da Fabrizio Moro è il modo migliore per zittire chi lo critica: testo e interpretazioni convincenti. Infine c'è l'onda lunga dell'edm, l'electronic dance music portata l'anno scorso da Nek: e l'Alessio Bernabei di Noi siamo infinito farà ballare l'Ariston convincendo di primo acchito forse più dei Dear Jack (comunque in gara con un brano più convincente di quello dello scorso anno).E se Neffa è Neffa, quindi un peso massimo della canzone con una Sogni e nostalgia molto vintage e assai convincente, Lorenzo Fragola rimane ancora una volta tra color che son sospesi con Infinite volte (manca una personalità compositiva ben definita), Noemi convince tutti (La borsa di una donna strappa applausi per una interpretazione maestosa), Irene Fornaciari canta di «un bambino sulla spiaggia lasciato dal blu» che fa venire in mente la tragedia di Aylan e rende giustizia al talento di questa figlia d'arte spesso troppo sottovalutata. Infine c'è Annalisa de Il diluvio Universale, pezzo complesso sulla solitudine d'amore, innervato da una parolaccia, puttana, che però non è una sorpresa all'Ariston: già nel 1981 Luca Barbarossa la usò in Roma spogliata. Francesca Michielin, poi, è sempre alla ricerca di superare il limite e in Nessun grado di separazione (cofirmata tra gli altri dal bravo Cheope, figlio di Mogol) si impegna a spiegare perché «non c'è nessuna divisione tra noi». Infine, in questo sessantaseiesimo Festival che conferma una stabilità solida nelle canzoni, ci sono i cosiddetti «fuori dal coro», difficilmente inquadrabili. Come i Bluvertigo. In Semplicemente (firmato solo da Morgan) confermano il loro Dna con una struttura musicale farcita di elettronica anni '80 e intarsi complicati al limite del manierismo: li compensa un testo quasi neoralista che con istantanee di vita quotidiana: «Poi mettere i libri sullo scaffale e i dischi nel mobile bianco/È semplicemente anche un fatto da niente, attraversato dalla corrente nello spazio e nel tempo». Poi c'è Arisa, una che sa cantare come pochissime altre (ha preso applausi durante l'ascolto) e stavolta in Guardando il cielo si appoggia a un testo del bravissimo Giuseppe Anastasi, sempre ispirato. Alla fine, chi sta davvero fuori dal coro per ragione sociale sono gli Elio e Le Storie Tese, che un'altra volta danno un senso alla parola geniale: in Vincere l'odio ci sono sette cambi di tempo, si passa dal «Femminiello che vivi a Napoli» a cori stile stadio San Paolo per chiudere con una strofa quasi scolastica eppure irresistibile: «E il messaggio che noi qui vogliam comunicare con questi ritornelli è: vincere l'odio». Tutto bello, tutti bravissimi, anche Elio che sul «Vincere» passa dall'imitazione di Massimo Ranieri in Perdere l'amore a un accenno pseudo pavarottiano del Vincerò. Comunque vada, hanno già vinto il loro personalissimo premio (e non è detto che non vincano proprio il Festival, sarebbe la prima volta). Manca Clementino, con il suo rap venato di napoletano che però rimane fermo ai suoi stilemi tipici e gli Zero Assoluto con Di me e di te, un up tempo sull'«amore che fa a pugni senza guanti». Insomma, mentre Carlo Conti annuncia le venti canzoni delle cover (attesi Clementino con Don Raffaè di De Andrè e Michielin con Il mio canto libero di Battisti) e conferma che ci vince sbarcherà poi all'Eurovision Song Contest, vengono confermati altri ospiti: Elton John, che canterà Blue wonderful, Elisa ed Ellie Goulding, inglese che da due anni non ne sbaglia una. il direttore Leone precisa un dettaglio che spesso passa inosservato: è il Festival di Sanremo a portare soldi alla Rai (5 milioni di attivo) e non viceversa. Così, tanto per spiegare che gli eventuali cachet pagati non gravano sui bilanci pubblici.

http://linkis.com/www.ilgiorna.....t/ne/puouB

latinista93 ha detto 

Per la storia che vengono scelte le canzoni migliori basta considerare che Dolcenera e gli Stadio sono entrati con la canzone scartata l'anno scorso e dubito che sia peggio della Fabian o degli idioti, sinceramente.

E' una sacrosanta verità. Non scelgono "le più belle" e non vince (quasi mai) "la più bella".

Basta vedere anche i voti dei giornalisti ai brani di Dolcenera e degli Stadio e ricordare invece le votazioni pessime per Lara Fabian e I Soliti Idioti.

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Parole note: Sanremo secondo copione, nelle canzoni vince l'amore

Ecco le parole chiave, o meglio i tag, del festival 2016, dopo l'ascolto continuato e ininterrotto delle 20 canzoni in gara. Cominciamo da infinito, ripetuto più volte, in diverse canzoni, si corre spesso il brivido dell' immenso, e quindi anche dell' universo, e più volte ricorre il cielo, ovviamente per guardarlo, per ricordare, per pregare, fate voi. Torna con una certa frequenza perfino la parola "parola" e poi, questa sì più originale, emerge l'immagine di Napoli, tag fortificato da un ricca e divertente citazione nel pezzo di Elio e le storie tese - destabilizzante quanto occorre e ci si aspetta dai geniali guastatori - e ben due canzoni, quelle dei rapper Clementino e Rocco Hunt, che si esprimono in dialetto, napoletano per l'appunto. Ma il tag supremo e immarcescibile, non lo indovinereste mai, è: amore.

Sì, non sarà certo una gran notizia ma a questa regola non si sfugge, il festival si conferma un magnete irresistibile che risucchia ogni speranza di pluralità, una gigantesca nave da crociera in stile Love Boat, ci cascano tutti, anche gli insospettabili, e allora amore dovunque, che straborda, che strafà, si rivolta in tutte le sue possibili declinazioni, spesso ovviamente collegate a infinito, immenso, cielo e così via dicendo.

Andiamo a memoria perché la Rai vigila sugli ascolti e impedisce che frasi e testi vengano copiati, fotocopiati, fotografati, la seduta d'ascolto nella storica sede di Corso Sempione sembra un affare molto serio, con controlli serrati e dichiarazioni di fiducia sottoscritte e firmate, ma possiamo dire che il settanta-ottanta per cento delle canzoni in gara parla d'amore. Noia, orrore, scandalo? No, diciamo ineluttabile.

Così come possiamo ribadire che tra i big in gara i vecchi fanno la parte dei giovani e i giovani quella dei vecchi. Sarà un caso ma i più svelti, vivaci, arriveremmo anche a dire innovativi, sono Elio e le storie tese, i Bluvertigo di Morgan, e per avere un po' di rock dobbiamo aspettare il buon vecchio Enrico Ruggeri, pensate, eccezion fatta per i due rapper che sono giovani e fanno i giovani, per fortuna, portando un po' di scompiglio, ritmo, vita, parole di quelle che si usano davvero e non fanno solo parte dell'astratto lessico che dovrebbe costituire il legittimo paroliere sanremese.

Poi ci sono Francesca Michielin, Lorenzo Fragola, Valerio Scanu, Giovanni Caccamo e Deborah Iurato, i Dear Jack, Annalisa, insomma il plotone dei più giovani che è in blocco decisamente tradizionalista, ipermelodico, conservatore e questa è una considerazione sulla quale varrebbe la pena di riflettere. Se i vecchi fanno i giovani e i giovani fanno i vecchi qualcosa di strano ci deve pur essere. Va comunque dato atto alla direzione artistica di Carlo Conti (a parte qualche assurdità di troppo come la presenza simultanea dei Dear Jack e del loro ex cantante) che qualche sforzo per migliorare la qualità c'è stato. In fin dei conti le canzoni decenti o addirittura belle sono più di tre o quattro, ed è moltissimo, ovvero quelle di Elio, Bluvertigo e Noemi (splendida davvero la sua borsa piena di idee di come essere donna), Ruggeri, Patty Pravo, quelle dei due rapper, forse anche le canzoni di Neffa, e da rivedere Dolcenera, Caccamo e la Iurato (che portano comunque un pezzo firmato dalla prestigiosa penna di Giuliano Sangiorgi), Lorenzo Fragola e Annalisa che forse ad ascolti ripetuti potrebbero migliorare. Insomma la dignità quest'anno potrebbe essere salva, ma dalla forza irresistibile dell'amore non ci libereremo mai. Anche per il 2016 il vento del festival spinge da quella parte, inesorabilmente.

Repubblica: http://m.repubblica.it/mobile/.....131857605/

bilirubina ha detto

Per quanto sofisticata, dubito che Annalisa abbia portato un pezzo realmente à la Bjork, che non è affatto sanremese e necessita di più e più ascolti per essere metabolizzata.

Infatti penso che quel paragone sia un po' azzardato, magari dato dal fatto che rispetto al passato questo pezzo è meno immediato. Anche perchè se un paio di giornalisti hanno detto che ricorda Bjork, molti altri l'hanno inserita nel minestrone di nomi che portano "la solita roba".

Per quanto riguarda Noemi, io spero che i suoi fan si rendano conto di cosa hanno per le mani e non dormano in piedi. E' la prima volta che i giornalisti sono totalmente dalla sua parte, se il suo fanclub si sveglia come si è svegliato nella finale del 2014 (quando arrivò terza al televoto), è fatta ed ha la vittoria in pugno. Se invece dormiranno come il mercoledì del 2014 quando la fecero arrivare pure sotto Antonella Ruggiero... allora bye bye vittoria. E sarebbe un peccato perchè sembra che per la prima volta sia tutto a suo favore.

Ma sì, tanto quando mai hanno beccato la canzone vincitrice o anche le prime cinque posizioni?

Sicuramente Noemi ha il pezzone questo mi pare ovvio. Però mi pare di capire che quasi tutte le donne (Arisa Annalisa e Dolcenera) hanno il loro gran perché, chi declinato in un modo, chi nell'altro.

Anche io voglio prendere con le pinze quel rimando a Bjork, che con tutta probabilità significa semplicemente che c'è un pizzico di intelletto in più rispetto alla media. E questo in una maniera o nell'altra, lo dicono tutti.

Infine i temi: non mi aspetto che un Fragola canti di cose profondissime o originalissime ma cavoli mi sembra anche giusto così, ha vent'anni il ragazzo!! Non è che Mengoni avesse chissà quale tema quando vinse.. E non c'è niente di male!